Ama yakından savundu denemesinde film teorisyeni Bill Nichols gerekli çünkü belgesel formu gerçekten 1920'lerde olgunluğa ulaştığı savunuyor.. Bu dünyada nüfusları ulusal kimlikleri dövme iş zor bir dönemdi. Belgeseller, ünlü, aslında, onlar da şekil yaparken onlar sadece gerçeği gözlemleyerek ediyoruz izlenimini vermek. Bu kalite, belirli kültürel anlatılar ve ortodoksluklarını onaylayan tarafından orta devlet kontrolünün paha biçilmez bir araç yaptı. Aynı şekilde, tehlikeli belgesel yaptı. Orta parmak parti çizgisini olabilir ve istenen gerçeklik teyit ederse, o da bunu bozabilir. Bu nedenle, Nichols savunuyor, 1920'lerin belgesel film yakından nihai konu ile hizalanmış var: Modernist avangard [kaynak: Nichols]
1:. Sinema Olabilir Sanat
Ne zaman gelişen teknoloji Film olağanüstü sonuçlar vardı, modernist avangard hareketi ile yolları kesişti. Sergei Eisenstein'ın ve Dziga Vertov gibi Rus oluşturmacılar Sovyet propaganda filmleri yapma kisvesi altında filmi teknikleri ile deney iken, Avrupa avangard da orta çılgınca oynamaya başladı.
belgesel görüntünün gücü ile birlikte " " montaj izin zaman ve mekanın radikal üste getirilmesi; Man Ray, Albert Kahn ve Luis Bunuel [: Nichols kaynak] gibi sanatçılar için dayanılmaz faktörlerdir. Endülüs Köpeği Yapılan sadece bir yıl sonra, onun müstehcen devamı, " L'Age d'Or
, " o dönem " olduğu belki de en ünlü eseri çıkıp; Salvador Dali ve Luis Bunuel arasında 1929 işbirliği. Yaklaşık bir yüzyıl sonra, sürrealist filmi yine şok edici güce sahiptir. Bir jilet ve bir gözün içeren bir sahne adlandırılan olmuştur; sinema tarihinin " en azılı açılış sekansı; . [Kaynak: Hoberman]
" ekranlı ve hızlı bir şekilde Paris polisi tarafından yasaklandı zaman ayaklanmalar provoke öylesine yangın oldu. Başka bir şey varsa, yanıt sanatsal orta [kaynağı: Hoberman] olarak filmin gücünün erken göstergesi olarak hizmet vermektedir.
